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说服自己,才能说服观众 《一把青》、《斯卡罗》造型指导姚君的戏服哲学

发布于2021-11-29 04:52:02 来源:vdaily.com 作者:vdaily
导读: 我们想与你分享的是...金钟奖造型师姚君,曾参与过包括《一八九五》、《海角七号》、《少年PI的奇幻漂流》,以及台湾人熟悉的《一把青》、《斯卡罗》等影视造型制作,非常擅长为时代剧角色设计造型,而对姚君来
我们想与你分享的是...

金钟奖造型师姚君, 曾参与过包括《一八九五》、《海角七号》、 《少年PI的奇幻漂流》, 以及台湾人熟悉的《一把青》、《斯卡罗》等影视造型制作, 非常擅长为时代剧角色设计造型, 而对姚君来说,要成功为戏剧角色制作合适的造型, 除了钜细靡遗的考证以外, 还必须在“历史”与“创作”中找到平衡。

许多演员都曾说,每当穿上符合时代氛围、角色特质的戏服,融入角色的过程就已完成一半,而要打造成功的影视作品,让观众进入故事的时空,首先一定要看见那个时代的衣服,才能显得逼真,但许多人不知道的是,合适的戏服,绝不只需要符合时代的服装,而是必须全盘考量故事发展、角色性格,以及演员自身风格的细腻工作。

戏服设计师姚君,就有这样独特的眼光。从事造型设计工作近30年的她,过去曾参与《一八九五》、《海角七号》、《听说》等国产电影,更曾与加入李安导演《少年PI的奇幻漂流》,拥有和国际造型团队合作之经验,与曹瑞原导演合作过的作品包括《孽子》、《孤恋花》、《一把青》、《斯卡罗》等,2016年,她以《一把青》成功拿下金钟奖最佳造型设计;近期即将上映的作品还有公视所制作的《茶金》。

作为戏服设计师,要为时代剧制作符合历史,但又合乎角色特质,而且能引起观众共鸣,让观众能借由视觉来认识剧中人物,姚君不仅要拥有丰富的知识、钜细靡遗的考证精神,还要对剧本有深度的理解,更要了解演员的风格,与剧组、演员进行良好的沟通,最后还必须依靠对故事的感受与想像力,以创作填补资料不足的部分,是相当繁复、需要品味,且耗时的工作。

戏服设计师姚君。(图/BeautiMode)

钜细靡遗的考证:看不见的,不代表不存在

擅长为时代剧制作造型的姚群,对于历史考证非常在行,从《孽子》开始,到后来的《孤恋花》、让她拿下金钟奖最佳美术设计的《一把青》,以及近期造成风潮的《斯卡罗》,在服装的考证,特别是原住民服饰的研究上,也耗费了大量的时间。

“我们目前看到排湾族服装的资料,都是北排湾,而不是《斯卡罗》故事里的南排湾。”姚君说。

由于南排湾族的服饰资料较少,因此在前置作业时,造型团队用了几个月的时间,搜集大量关于南排湾原住民的历史文献、画稿、照片、典藏品等史料,也特别拜访部落耆老,参考他们收藏的古董服饰中,也向长老请益传统服装的制作方式与款式,只为能制作符合史实的服装。

然而,即使顺利搜集到许多资料,姚君对于是否该直接依据这些资讯来制作服装,却感到非常迟疑,因为绝大多数的史料,都是来自1895至1900年代日本人类学者搜罗成果,与《斯卡罗》故事发生的1867年,相距超过25年之久,直到导演曹瑞原的一席话,才打消她心中的疑虑

“曹导对我说,‘看不见的,不代表它不存在。’”姚君说,“我不知道这句话对其他人的意思是什么,但对我来说,导演他的意思是,我过于执著于要用没看见的事物,来印证看得见的资讯,而他那句话,令我顿时恍然大悟。”姚君说。

“这就像是,25年前我们母亲辈的服装,在25年后的世界仍然很常见,特别是在19世纪的台湾,那个物资缺乏的时代,30年前的物品,当然有可能被保存到它被纪录下来。”她说。

说服自己,才能说服观众

这种对史实与细节无比坚持的精神,让姚君在欣赏戏剧作品时,有时会因为妆发服装有点不对就出戏,而对于自己负责的服装,态度自然格外认真,即使有时在制作服装时面临危机,仍然不愿妥协,因为对她而言,服装的真实度要先能说服自己,才能说服观众。

“我们在制作蝶妹的族服时,曾经面临一个危机。”姚君说。

《斯卡罗》中的排湾族服装,不论是装饰、刺绣,还有布料的颜色,都有严格的阶级区别,姚君表示,排湾族的传统服装,以苎麻与棉混纺制成,颜色以黑、藏红、浅黄、青蓝色为主,其中黑色、深蓝色、大红色只有贵族可以使用,刺绣绣线则是红、橙、黄、绿四色。

在制作戏服时,为了让服装在镜头下显得自然,服装在完成后,还必须经过“砂洗”,藉高温与撞击,增加衣服的陈旧感,但也就是因为这不可缺少的环节,令蝶妹的戏服一度出现危机,因为原本饱和的靛蓝色,被砂洗成淡了好几个色号的青蓝色,而且更糟的是,当时距离定装只剩下两天,离拍摄前导片只剩一周。

“结果定装的时候,导演却觉得蝶妹那件被砂洗坏的衣服很好看。”姚君说,“我说不行,这绝对不行!因为排湾族有固定的传统用色,以写实为基础的戏不能打破他们的文化。”

“所以隔天,我就立刻重新买布料、砂洗,把布料寄到南部请工艺师完成刺绣,赶在前导片拍摄前一天完整这套服装。”她说。

在“年代考证”与“二创美学”间寻找平衡

在大部分的情况下,引人入胜的戏服设计,不仅要符合史实,也必须迎合现代人的审美眼光,否则即使服装完全符合史实,若美感与观众相去太远,反而不利於戏剧表现,姚君过去在制作《一把青》时就曾分享过,二战时期的服装,不管是军服还是旗袍,线条都非常宽松,因为在打仗时人们不会特别在意美感,但在设计戏服时,若在服装轮廓上写实,就很难透过屏幕,就很难引起观众共鸣,因此后来她与曹瑞原导演,将《一把青》的服装定调为“年代的二创美学”,让戏服的线条修身,以符合现代人的审美观。

同样的原则,也适用于《斯卡罗》中的美军与李仙得(Charles W. Le Gendre),为符合现代人的审美与拍摄的需求,李仙得的服装在款式上虽然完全参照19世纪西方男性的典型穿着,但在版型、线条的表现上仍然有些许的调整,将150年前较方正的外型,改为现代观众习惯的修长轮廓。

李仙得(法比欧饰)在《斯卡罗》中的服装虽然是典型的19世纪男子装扮,但服装轮廓有依据现代人的审美进行调整。(图/公共电视)

19世纪美军的制服体系则更加复杂,不仅有南军、北军之分,还有正规军、民兵的差异,因此姚君的团队耗费大量的时间与精力,最后依据美国租借而来的服装,来确认布料种类、用色,以及服装的开衩、绑绳等细节,并且将服装轮廓改为修身的外型。

相信自己的直觉,以专业进行沟通

对细节、史实无比坚持,同时也对自己的眼光充满自信的姚君,在制作服装时,有时也会遇到与演员、导演意见不同的时候,不过秉持着对服装敏锐的直觉以及专业的精神,姚君仍然得以将服装作为桥梁进行沟通。

她分享道,在制作《一把青》时,自己与曹瑞原导演曾经就女主角朱青(连俞涵饰)的服装,出现相当大的意见分歧,因为曹导最初将朱青设定为如奥黛莉赫本(Audrey Hepburn)一般摩登女性,希望她在片中穿着裤装,但姚君在与连俞涵碰面后,却认为她的外型与气质非常适合裙装,但几经沟通后仍然无法说服导演。

姚君回忆,曹瑞原最初设定“一把青”的朱青,应该要著当时的裤装,展现如奥黛丽赫本风格的俐落新时代女性模样。但她与演员连俞涵见面并聊聊后,认为对方形象适合裙装且更能显现身材优势,经过几次沟通,姚君与曹瑞原仍没有取得共识。

“所以后来我做了裤装的设计,但仍然保留我的裙装,直到定装当天,才告诉导演,我们还有准备裙装。”姚君说,“两个造型都试了之后,他觉得裙装的造型也不错,但在开会之后,他仍然决定让朱青穿裤装,不过在拍摄时,我仍然请助理把裙装带上。”

“结果拍摄当天,我们先穿裤装拍摄,结果曹导忽然问我,有没有带朱青的裙装,在重拍之后,他看见画面后,就改变主意了,后来朱青全都穿着裙装。”她说,“我觉得这就是,让服装成为沟通的管道,让衣服发挥它彰显优点、掩饰缺代的效果,达到最佳的效果。”

采访编辑:BeautiMode


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