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在族群夹缝中一心求存!《斯卡罗》“水仔”吴慷仁戏服有这些巧思

发布于2021-11-29 06:51:59 来源:vdaily.com 作者:vdaily
导读: 我们想与你分享的是...看了《斯卡罗》以后,你是否也吴慷仁在剧中的表现惊艳呢?他所饰演的“水仔”,是平埔马道卡族与闽南人的混血,在族群的夹缝中为了村落的生存用尽心机,不借出卖自己的尊严,而这种矛盾的处
我们想与你分享的是...

看了《斯卡罗》以后, 你是否也吴慷仁在剧中的表现惊艳呢? 他所饰演的“水仔”, 是平埔马道卡族与闽南人的混血, 在族群的夹缝中为了村落的生存用尽心机, 不借出卖自己的尊严, 而这种矛盾的处境, 也表现在他看似不起眼, 但却充满巧思的造型设计上!

改编自小说《傀儡花》的公视戏剧《斯卡罗》(Seqalu:Formosa 1867),以历史事件“罗妹号事件”(Rover Incident)为基础,描述在19世纪国际政治情势下,南台湾琅峤(今恒春)地区原住民、闽南、客家、马卡道族与闽南移民混血的“土生仔”等族群,与清廷和美国势力间复杂的关系,精致且传统的历史刻画格外引人入胜。

以下BeautiMode从戏服的角度切人,透过《斯卡罗》造型指导姚君的说明与解析,来认识《斯卡罗》在汉人戏服的设计上,有哪些过人的巧思吧!

同中求异的琅峤汉人族群

与一般人的印象大致相同,《斯卡罗》剧中的汉人,不论是闽南、客家,还是汉化的马卡道族与闽南移民混血“土生仔”,男性的服装在款式上并没有太大差异,但为了反映闽南人的柴城、客家人的保力、“土生仔”的社寮等不同族群聚落经济环境、人民性格的差异,由姚君带领的仍然造型团队,仍然为三个族群的服装,在色调、剪裁上做出差异。例如柴城主要为大地色系,社寮为灰色系,保力则是蓝色、深色与胚布色系为主。

闽南人聚落柴城,在汉人中属于较富裕的族群,服装以大地色系为主;“傀儡花”为《斯卡罗》更名前的旧名。(图/公共电视)
“土生仔”的社寮色调以灰皆为主,反映社寮在闽南、客家、排湾族三大族群间努力求生的处境。(图/公共电视)
保力客家族群的服装,以蓝色、棕色与原始的胚布色调,反映他们困苦的生活。(图/公共电视)

头人衣饰大不同!彰显族群处境的聚落领袖服装

由雷洪饰演的柴城头人朱一丙、吴慷仁饰演的社寮头人水仔,以及夏靖庭饰演的保力头人林阿九,三人的戏服因为他们村落领袖的身份,与其他角色相比也有更为精致、特殊之处。

由雷洪饰演的柴城头人朱一丙,是典型的汉人装扮,头上的小帽以及手上的烟斗,象征他在村落与众不同的地位,此外,作为一位受尊敬的长者,他的服装与其他人相比,布料磨损的程度较低,色彩也较为浓重,展现其不需劳动的社会地位。

雷洪饰演的朱一丙,服装以相对簇新、饱和的黑、深蓝为主,搭配小帽与烟斗。(图/公共电视)
雷洪饰演的朱一丙是柴城的领袖,作为一位受尊敬的长者,他的服装布料最为完整,模损程度少,展现其不需劳动的地位。(图/公共电视)

夏靖庭饰演的保力客家庄领袖林阿九,服装同样也是典型的汉人款式,但由于保力与柴城相比较为贫苦,因此他的服装显得更为朴素,同时也表现得有些不修边幅,显示他平时必须大量参与劳动。

“保力因为生活比较贫苦,所以服装的状况较为原始,例如林阿九上衣的扣子,多半不会全部扣起来。”姚君说。

夏靖庭饰演的保力客家庄领袖林阿九(前排左一),因为需要参与劳动,因此上衣布扣多半不会全数扣上。(图/公共电视)
左起分为是夏靖庭饰演的保力客家庄领袖林阿九、吴慷仁饰演的社寮头人水仔、雷洪饰演的柴城头人朱一丙。(图/公共电视)

吴慷仁饰演的社寮头人水仔,是《斯卡罗》中层次最丰富的角色之一。马卡道族与闽南移民混血的“土生仔”,他在闽南、客家与排湾族之间处境尴尬,却也扮演着各族群间桥梁的角色。

在服装上,了为彰显水仔社寮头人的地位,造型团队为他制作了与众不同、带有纹路的服装布料,搭配与汉人大不相同的刺绣槟榔袋,彰显其头人的地位,以及“半番半汉”处境。

“社寮的主色系虽然是灰色,但不代表整个族群都是灰色,水仔的服装我们特别运用带有纹路的布料和刺绣槟榔袋,来代表他的身份。”姚君说。

吴慷仁饰演的社寮头人水仔,服装布料有明显的纹路,而且因为他的身份是马道卡族与汉人混血的“土生仔”,所以虽然身着汉人服饰,但身仍会配戴受平埔族文化影响的项链、刺绣槟榔袋等配件。(图/公共电视)

拼接-独特的平埔族元素

此外,与其他汉人服装相比,社寮“土生仔”的服装在版型上也显得相当特别。《斯卡罗》造型指导姚君表示,因为受到马道卡族的影响,社寮的服装在当作时用了大量的拼接技法,穿在演员身上格外地具有线条感。

“我做制作社寮服装的时候,感受非常强烈。”姚君说,“我发现,透过拼接的搭配,他们的服装非常有美感,特别是在领口、绑带、腰线的表现上。”

姚君解释,拼接其实是较贫困的族群,才会发展出来的服装制作技巧,但即使如此,透过领口、腰巾、袖口不同布料的搭配,反而发展出与众不同的美学。

吴慷仁饰演的社寮头人水仔(左),与许辰安饰演的水仔侄子蓝仔(右),服装可以看到明显的拼接痕迹。(图/公共电视)

裙装还是裤装?服装反映的汉人女性生活

相较于汉人男性角色的同中求异,《斯卡罗》剧中汉人女性的角色,不同族群间的差异就相当明显。一般而言,客家女性因为需要从事大量劳动,因此服装的版型较为宽大,下身会以裤装为主,而闽南女性的服装版型相对合身,下身则会以裙装为主;此外,客家人的服装细节,台湾南部与北部也有明显的不同。

“台湾早期汉族的服装,不论是闽客还是官员,男子服装在布料和款式都没有什么区别,但客家妇女因为生活中必须承担大量劳动,所以会穿着长衫搭配大衫裤,和闽南妇人的长衫搭配长裙很不一样。”姚君说。

此外,为了配合务农劳动的生活,客家妇女上衣的袖子会格外地长,以便在工作时反折形成口袋,因此在剧中蝶妹会在口袋中收藏洋行交给她的怀表,以便掌握时间完成一天的工作。

温贞菱饰演的蝶妹(左)与黄远饰演的阿杰(右);蝶妹的袖子反折成口袋,让她可以随身携带细碎物品。(图/公共电视)

《斯卡罗》改编自小说《傀儡花》,全剧共12集,预定于2021年8月14日起,每周六晚间9点至11点在公视首播,每周连播2集;公视+、LINE TV 每周六晚间10点播出;8月15日起Netflix(台湾)、myVideo 每周日晚间6点一次上架2集;8月22日起中华电信MOD、Hami video每周日晚间6点一次上架2集。

采访编辑:BeautiMode


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